bek58非常好看！关于父亲。关于中国式家庭教育。关于中西方文化的冲突。这三部片子有了非常充分的表达。但它从来不是尖锐的批判 。而是用一种无声温和的力量去戳中你。打动你
其他观点：
谈谈我的看法：李安电影接近生话。人物性格饱满。人性方面表现突出。看过了脑子会经常回想惑过一断时间再看都觉得经典。希望中国多一些这样导寅。
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相比于好莱坞的其他导演。李安的身上总有一种中国人自带的泰然自若、不动如山的气质。以中国的标准来衡量。李安就像是一个旧时代的儒生。优雅而知性。即便是在好莱坞打拼那么久。他身上的中国气质还是没有丝毫改变。
这是李安给人最直观的感觉。
“家庭三部曲”为李安的电影生涯起了个好头。我们也已经见证了这三部作品如何受到影迷的击节赞赏与热情追捧。并将李安牢牢地奉置在中西文化冲突与融合的平衡点上。这三部作品均在“家庭”这一主题下展开。无论这个家庭是一个中美家庭（《推手》）、同性/异性家庭（《喜宴》） 、还是纯正的中式家庭（《饮食男女》）。在东方与西方、传统与现代。李安确实找到了一条可行的交汇之路。并表现出大多数华语导演未有的认识。随着作品不断推出。李安的这种才能也越来越受到认可。世界影坛似乎再也不能找到一位能像李安这样“通吃”中西文化的导演了：既可以拍现代中国（《饮食男女》）、古代中国（《卧虎藏龙》）、民国（《色•戒》）、也可以拍十九世纪英国庄园（《理智与情感》）、美国内战（《与魔鬼同骑》）、同性恋（《断背山》）……这些作品时空多样性、主题宽泛性都证明了李安可以游刃于两种不同文化形态中。并拿出好的作品。
但我们也得指出。最早出现在“家庭三部曲”中的李安。更应当被称作“编剧李安”。而很少是“导演李安”。这与后来的情形相异。当李安在《卧虎藏龙》中现身。已不再是那个以剧作见长的新导演。而是在剧本创作、演员指导、场景设置等各方面均达到一流的老手。李安今日所取得的成就并不能归于突出的天赋。而是一位电影人个人努力与成长的结果。
